2019年5月，國家大劇院攜手北京電影學(xué)院，采用4K拍攝技術(shù)，將舞劇《天路》拍攝成電影。這是中國首部4K舞劇電影，其效果震撼了通過電影大屏幕觀看的一眾專業(yè)人士。去年年底，國家電影局印發(fā)的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》、國家廣播電視總局發(fā)布的《電視劇母版制作規(guī)范》，都將超高清等技術(shù)格式列為影視劇制作的方向。
近日，2022世界超高清視頻產(chǎn)業(yè)大會系列活動之一——“UHD Now！十分超高清”工作坊活動順利舉辦。執(zhí)導(dǎo)《天路》的著名電影導(dǎo)演、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授侯克明作為主講嘉賓，從自己的創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，以超高清技術(shù)與影視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的視角細致介紹了影視作品中應(yīng)用超高清技術(shù)的經(jīng)驗，分析了超高清技術(shù)對影視產(chǎn)業(yè)的影響、超高清影視制作遇到的難題、內(nèi)容表達重要性等多方面的內(nèi)容。侯克明表示：“做超高清視頻的過程中看不到超高清，這是很大的問題。”
超高清對影視產(chǎn)業(yè)影響巨大
在影視作品攝制技術(shù)逐步升級的情況下，電影行業(yè)也在積極響應(yīng)，提升電影標準化攝制技術(shù)。去年11月國家電影局印發(fā)的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》（下文簡稱《規(guī)劃》）再次強調(diào)提升電影攝制技術(shù)的重要性。《規(guī)劃》強調(diào)，探索制定高新技術(shù)格式電影標準化攝制技術(shù)與工藝流程，推進高新技術(shù)格式實踐運用，推動建設(shè)示范應(yīng)用基礎(chǔ)設(shè)施。充分應(yīng)用傳統(tǒng)攝制、虛擬攝制、云端制作、智能制作以及計算機動畫等多元化電影攝制技術(shù)手段，推動建立電影創(chuàng)作、內(nèi)容和數(shù)據(jù)共享技術(shù)體系。
今年2月22日，我國電影行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)中影股份總經(jīng)理傅若清發(fā)表署名文章，提出了“高新技術(shù)格式電影”概念：“高新技術(shù)格式電影是指在電影全面數(shù)字化基礎(chǔ)上，綜合運用現(xiàn)代電影前期和后期技術(shù)、工藝制作，在電影放映端通過新型顯示成像技術(shù)（如RGB激光、LED等高新技術(shù)）實現(xiàn)的，包括3D、高分辨率、高幀率、高亮度、高動態(tài)范圍、廣色域、沉浸式聲音等技術(shù)格式的全新電影工藝和技術(shù)的電影。”與這套技術(shù)指標相匹配，超高清數(shù)字影院CINITY標準也順勢而出。CINITY影院系統(tǒng)攻克了放映端的技術(shù)瓶頸，綜合運用3D、4K、高亮度、廣色域、沉浸式聲音等新技術(shù)，可以從分辨率、像素質(zhì)量等方面全面提升影片整體聲畫品質(zhì)。其中，《金剛川》《唐人街探案3》《怒火·重案》《明日之戰(zhàn)》《我和我的父輩》等影片便是運用CINITY AMR制版工藝的典型代表。
不僅電影行業(yè)在積極推動超高清技術(shù)應(yīng)用，電視行業(yè)也在積極推動超高清技術(shù)。今年年初，國家廣播電視總局發(fā)布《電視劇母版制作規(guī)范》，其中指出：“優(yōu)先采用4K超高清格式制作和存儲，明確4K超高清母版分辨率為3840×2160，幀率至少為50幀/秒，量化精度至少為10比特，色域為BT.2020，支持高動態(tài)范圍（HDR），編碼碼率至少為500Mbps。電視劇母版應(yīng)優(yōu)先采用4K超高清格式制作和存儲，不應(yīng)將高清母版上變換為4K超高清母版。當(dāng)前，電視劇行業(yè)使用4K超高清技術(shù)制作約占到總量的30%，我們倡導(dǎo)在電視劇拍攝、制作過程中采用4K超高清技術(shù)，爭取到2025年全部實現(xiàn)4K超高清母版制作。”
超高清攝制的主要技術(shù)指標有六項：第一，高分辨率。4K、8K是最直觀最基礎(chǔ)的要求。第二，高幀率。4K對應(yīng)50或者60幀率，8K對應(yīng)120幀率，若達不到這個頻率，就會出現(xiàn)閃爍現(xiàn)象。運用高幀率拍攝，運動場面將更加流暢，更能體現(xiàn)超高清視覺品質(zhì)。第三，高動態(tài)范圍。超高清技術(shù)要求使用HDR（高動態(tài)范圍成像），但由于HDR與SDR呈現(xiàn)的畫面效果有很大不同，要求攝制者對此技術(shù)路線進行合理應(yīng)用。第四，廣色域。影視作品的色域范圍從709擴展到2020。第五，沉浸聲。聲道數(shù)量拓展到最大支持256個聲道，該技術(shù)應(yīng)用到影院，將使觀眾無論坐在哪個位置都能聽到相同的音效。第六，高亮度也是超高清技術(shù)標準之一。
當(dāng)前，超高清技術(shù)已經(jīng)實現(xiàn)了一定的應(yīng)用。目前，全國已經(jīng)推出多個4K頻道，此前的北京冬奧會8K超高清“百城千屏”活動成功試播，國家大劇院完成了采用8K技術(shù)大熒幕的直轉(zhuǎn)播。目前許多影視作品開始使用超高清技術(shù)進行拍攝。用多機位拍攝，后期還可對畫幅進行調(diào)整。超高清拍攝可獲得多版本的超高清片源儲備，這甚至可成為片源提供方再次盈利的方式。
超高清技術(shù)影視應(yīng)用仍存難題
超高清技術(shù)的應(yīng)用推廣并不像更換攝影設(shè)備那么簡單，影視行業(yè)應(yīng)用超高清技術(shù)存在著多重難題。
第一是選擇困境。攝制者首先要確定自己想要拍什么。此后，便需要為自己的拍攝目標選擇合適的制式、技術(shù)路線、設(shè)備品牌和軟件等。當(dāng)前，不同環(huán)節(jié)的技術(shù)廠商都在進行設(shè)備打包，創(chuàng)作初期選擇了某一套攝制設(shè)備便基本決定了該作品整體的技術(shù)路線，攝制過程中不便再進行二次調(diào)整。這就要求攝制者盡早明確每次拍攝的目標，從而決定拍攝方法和途徑，對拍攝過程中可能面臨的問題進行提前規(guī)劃，且目標要統(tǒng)一，不能存在“多重目標”。
第二是海量數(shù)據(jù)。超高清視頻存儲量龐大是超高清內(nèi)容攝制者遇到的普遍問題。從拍攝到存儲到后期處理，存儲卡、硬盤容量與上下載速度均需要保障。與此同時，為了保障數(shù)據(jù)安全，多個環(huán)節(jié)都需要做好備份，這便再度提高了數(shù)據(jù)存儲、傳輸?shù)膲毫?。舉例來看，一部電影所拍攝的片段可能達到數(shù)十TB甚至上百TB容量，該視頻內(nèi)容需要分散向多個擁有足夠能力的特效公司。如果在數(shù)據(jù)交換時出現(xiàn)失誤，導(dǎo)致剪輯片段缺失，后果將不堪設(shè)想。
第三是視覺效果檢驗，拍攝現(xiàn)場必須配備4K、8K的監(jiān)視器。這樣才能看到所拍攝到的超高清畫面呈現(xiàn)效果如何，否則無法判斷最終的呈現(xiàn)效果是否滿足要求。
第四是后期剪輯，調(diào)色棚、混音棚缺乏超高清監(jiān)視器。直接剪輯4K、8K的超高清視頻非常困難，往往都是剪輯代理畫面，小小的監(jiān)視器無法呈現(xiàn)所需的超高清效果，也無法反映出大熒幕上的效果，這導(dǎo)致后期剪輯也會變得不容易抓住重點。但調(diào)色棚、混錄棚缺乏較大尺寸的超高清監(jiān)視器，容易導(dǎo)致做超高清視頻的工作人員從頭到尾沒有看到過超高清的問題。
第五，超高清設(shè)備的局限性。越是超高清的拍攝設(shè)備，體積越龐大，這使得很多場景無法使用該設(shè)備拍攝。使用超高清拍攝設(shè)備，不僅需要搭配符合拍攝要求（焦段、分辨率等）的光學(xué)鏡頭，還需場景內(nèi)滿足更高的照度。這都給拍攝設(shè)備提出了更高的要求。此外，目前能支持超高清后期編輯的軟件并不多，可選擇的余地也比較少。
“視頻制作基本功不能丟”
推廣超高清技術(shù)并不意味著創(chuàng)作者要拋棄標清、高清創(chuàng)作的經(jīng)驗。反之，應(yīng)用超高清技術(shù)更需要創(chuàng)作者具備扎實的高清、標清作品創(chuàng)作經(jīng)驗、理論基礎(chǔ)。只有牢牢掌握經(jīng)典影視創(chuàng)作知識，才能正確認識并學(xué)會超高清創(chuàng)作技巧。當(dāng)前應(yīng)用于高清、標清作品的攝影、美術(shù)、錄音的基礎(chǔ)知識，也都是學(xué)習(xí)超高清技巧的入門課程。超高清作品的鏡頭拍攝絕大多數(shù)問題都是基礎(chǔ)性問題，都是在標清、高清畫面拍攝過程中存在的問題。例如，應(yīng)用光學(xué)鏡頭，實現(xiàn)精準曝光、精細的電影用光，這些是超高清技術(shù)應(yīng)用對攝影師提出的要求。但這些學(xué)習(xí)內(nèi)容，并不是超高清時代的新要求，而是從膠片時代便承襲下來的拍攝標準。由此，夯實理論基礎(chǔ)、向經(jīng)典學(xué)習(xí)、提高藝術(shù)素養(yǎng)是超高清創(chuàng)作者的當(dāng)務(wù)之急。
與傳統(tǒng)影視作品相比，超高清技術(shù)帶來了觀看視角的變化。攝影標準鏡頭的水平視角在25～35度。人眼最佳觀看視角是30度，超過這個角度就需要轉(zhuǎn)動眼球或者轉(zhuǎn)動頭部。超高清影像使觀看視角擴大了很多，一般要達到60~90度，使得觀眾需要轉(zhuǎn)動眼球才能觀看視頻內(nèi)容。
這使得超高清技術(shù)與AR、VR、XR等新的視聽媒介具有天然的契合點，它們之間的結(jié)合將催生全新的沉浸式空間藝術(shù)。但不論超高清支持怎樣的應(yīng)用媒介，不論超高清技術(shù)如何拓展了影視體驗場景，觀眾在使用媒介作品時關(guān)注的還是故事本身。觀眾熟悉的、期待的依然是從傳統(tǒng)電影電視作品流傳下來的表現(xiàn)手段和藝術(shù)語言。超高清的影視語言依然承襲了經(jīng)典影視語言，當(dāng)下還不存在所謂“超高清影視語言”。
由此，超高清創(chuàng)作者的首要任務(wù)，依然是選擇好題材，書寫好故事，提升技術(shù)熟悉度，豐富工作經(jīng)驗，練就真本領(lǐng)。
超高清技術(shù)的應(yīng)用必須立足于內(nèi)容敘事優(yōu)勢。除非是超高清技術(shù)“測試片”，否則僅僅應(yīng)用好超高清技術(shù)而沒有好故事的作品是不會受到觀眾歡迎的。
攝制優(yōu)質(zhì)超高清作品的要求與經(jīng)典影視攝制相類似，貫穿于創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)。在拍攝環(huán)節(jié)，超高清作品制作使畫面細節(jié)的清晰表達成為可能。以往看不清、難觀察到的細節(jié)都能被清晰呈現(xiàn)。超高清技術(shù)給化妝技術(shù)與化妝產(chǎn)品提出了更高的要求，同時也要求服裝、置景更精致、更細膩，符合影視作品期待表達的質(zhì)感。否則，將可能出現(xiàn)被攝對象缺點被放大的問題。
內(nèi)容剪輯亦是如此。超高清技術(shù)應(yīng)用HDR，亮環(huán)境與暗環(huán)境之間的光線對比更強。這要求剪輯師對速度、視覺中心、運動方向、光色等方面的把握更加精準。剪輯點的控制決定了超高清視覺的流暢度。
